金农本后归潘氏后人，潘景郑之兄，著名藏书家、故宫博物院顾问潘承厚（博山）。潘承厚(1904～1943)民国藏书家，一号博山、蘧庵。江苏吴县（今苏州）人。他和潘承弼(景郑)均以藏书知名，在其祖父潘祖同藏书基础上，极力搜购，达30万卷善本尽归“宝山楼”。
此画曾经友人借出，由吴大澄过临一本，并赠金石大家吴昌硕先生。1894甲午中日战争爆发，当时任湖南巡抚的吴大澄主动上书，自请率湘军赴前御敌。八月，吴大澄督师北上，奏调吴昌硕参戎赞画军事。此后虽战事不协，但两位大家交谊，不可仅仅以幕僚交情视之。从此赠画之举，也可作为佐证。
时清末画坛名家陆恢在吴大澄幕中，亦临一本画赠吴澹人。按，吴大根，乃吴大澄胞兄，号澹人，其子吴本善，为名画家湖帆先生的生父，因吴大澄子本孝早逝，而立湖帆为嗣。故吴湖帆为吴大澄之孙。
陆廉夫本留吴湖帆家五十余载后，吴愙斋本因兵兴自藏家处流出，为吴湖帆重值收归，重加装裱以成双璧。是吴家文献佳话也。
而壬午冬日，吴倩盦再临本作，并录吴澹人所作诗于其上以示敬意，画赠吴氏二姐夫朱戊吉先生（即朱梅村之父），由朱戊吉题签，且朱大霖先生珍藏并题跋。
上述流转经过盖从本幅上吴湖帆题跋并且辅以陆恢《临醉葵图》上廉夫、倩盦两人题跋所述综合参考。为避免鲁鱼亥豕之谬，陆恢本上题跋附见于后。
1.辛卯祀灶曰在龙节虎符馆，见客携冬心翁写钟进士醉后像，余与愙斋尚书各摹一本，此为澹人先生所赏即以奉赠并录先生题画诗以纪，长者吹歔诱掖之意为此画光也，恢。凭君祓濯本虚无，一幅淋漓入画图，堪笑世人皆醉态，光明心地不模糊，澹人题陆恢录。
2.冬心翁醉葵图真迹向藏同郡潘氏三松堂，十年前为潘博山内侄所得，今仍在博山处。光绪辛卯先愙斋公丁忧居家时，友人向三松后人假出，临摹一本以赠安吉吴昌硕先生。此本为陆廉夫先生所摹以赠先澹人公者，藏于家者将五十年矣。近岁兵兴，愙斋公摹本复从吴氏流出，为余所见，重值收归，因将此本重加潢池以成双璧，亦吾家文献佳话也。爰记渊源于上，己卯夏五日识，吴湖帆。
这段画史渊源，所涉名家众多，可以说目不暇给，其背后积淀的文化含义和历史积累，更为本幅吴湖帆作《临金农醉葵图》增光添彩。
朱梅邨《贵妃晓妆图》，是其重要的仿古仕女作品之一，奠定了其画坛小仇英的美名。本作临自仇英《人物故事图册》中的一开“贵妃晓妆”，以杨贵妃红妆待整，对镜簪花，宫苑奇花盛开，巧石玲珑。全图用笔柔中带骨，工整华丽，借助深厚的仿古技法和造景功力，使整图格局繁而不乱，风采独具。对照原作可称不差毫厘，神采逼肖，刻画细腻，精丽艳逸，无愧古人。
《谁家玉笛韵偏幽》、《玉阶生白露》、《西施浣纱》、《湘夫人》等数幅也是朱梅邨之擅场。所绘仕女勾画笔力刚健，圆转流畅，仕女造型准确，开相端庄、用色考究、衣褶花样细腻丰富，背景花卉雅致。究其原因，朱梅邨早入梅景书屋习画，吴湖帆家富名迹，出示唐六如、仇十洲、陈老莲等所作人物仕女供其日夕临摹。朱梅邨寝馈其中，凡若干年，既取其貌，又汲其神，仿佛处身数百年前，与唐仇陈老，揖让谈笑于屏帷凡席之间。当四凶横行时，朱翁人物画屡遭无理指摘批判，不敢再事涂抹。粉碎“四人帮”后，他才重绘仕女人物，在烘染勾勒上，服饰布景上，作进一步的探讨，务必使仿古而不戾今，尚丽而不伤雅，并扩大题材，不论史乘诗什、稗官戏曲，凡人们头脑中所熟悉的，他都秉着妙笔，付诸丹青，顿使冠弁钗裙，活跃的观者面前。
朱梅邨正式向吴湖帆学画，其中还有故事。湖帆从苏州移居上海，即住冯超然家对门，吴湖帆见朱梅邨决意要以画为生，便对朱说：“山水画曲高和寡，如果山水画画家最终不能卖出他的画，便会潦倒落魄，故谓之‘饿死山水’。而画人物画则不然”，稍有钱之人一般均需要画像，称之为‘行乐图’，如为生计考虑，以学人物画为上“。朱梅邨人物画果然青出于蓝，而有乃师如吴倩盦者，其山水画怎会逊人一筹。
《临吴湖帆四时景物图》、《仿范华原群峰雪霁》、《李白梦游天姥吟留别诗意图》则充分体现了朱梅邨的传统山水功力，无愧梅景弟子第一高足的美誉，完全掌握了吴氏山水控实控虚绝技、着色高雅。
《荷花》、《鸳鸯》、《猫蝶图》都是难得一见的花鸟力作，无论着色、布局，还是翎毛动态，即使陆抑非先生工笔力作，恐也难分伯仲。