2013年上海艺术品拍卖中的生力军，由曹向东担任董事长的上海明轩国际艺术品拍卖公司，随着二十余年艺术品市场的成熟，随着定位的明确、需求的细化、人脉的累积、明轩可谓厚积薄发，应运而生。上海明轩有所针对地坚持走精品化、国际化路线，首届拍卖会推出六个专场，共计400余件书画精品，无论山南海北江左陇右，以汇拢名家精品为第一要旨，汇集大量的中国古代及近现代名家精品佳作，来感谢所有朋友对明轩的关心和支持，来满足广大藏家对精品的期待和需求。
《中国古代书画及美术文献专场》
赵之谦(1829-1884) 书画合璧
1880年作 金笺 扇面
赵撝叔山水画作不多见。画家早年师承苦瓜笔法，後又屡临元人笔意，但他不拘于古法，而能法而化之，尤以自然写生为本，故其作品的构思和构图独具一格。
该幅赵之谦先生的山水扇面，在构图上，从正面以特写的方式，表现山间、水畔的美好景色。整个画面所留空间疏密有当，近、中、远之层次随山岩的起伏、水的流动表现得十分生动具体，有着很强的真实感。右上部一小角空白处的天空，在浓厚的山岩墨色映衬下，显得更加明朗透亮。山岩下的水面，船只点点，以小见大，颇具匠心。画家在扇面背后以行书补诗一首，堪称珠联璧合，相得益彰。
文徵明(1470-1559) 行书《前後赤壁赋》
1540年作 纸本 手卷 28×413cm.
著录：
1.《吴越所见书画録卷三》清陆时化编。
2.《中国书画全书》第八册，P1054，上海书画出版社。
3.《改订历代流传绘画编年表》P78，徐邦达编，人民美术出版社，1963年 。
4.《明清中国画大师研究丛书—文征明》P219，刘纲纪著，吉林美术出版社，1993年。
5.《文征明书画简表》P76，周道振编著，人民美术出版社，1985年。
6.《中国书法全集》第50卷（明代文征明），P272，刘正成主编，荣宝斋出版社。
陈洪绶(1599-1652) 文姬归汉图
设色绢本 立轴 121×48.5 cm.
注：本幅由周昌谷旧藏。周昌谷（1929—1985）号老谷。浙江乐清人。自幼喜爱诗文书画，1948年考入国立艺术专科学校，毕业後留校任教。历任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、浙江美术家协会副主席等职。
陈洪绶以其怪诞、奇崛、纵恣、奔放的独立品格雄视明末清初的画坛。他以严谨的态度、精妙的笔墨、古朴清简的美来表现出淡雅的形象，创造出了国画人物前所未有的新形象，使中国古老而伟大的人物画重新焕发出夺目的光彩，对後世产生了深远的影响。
综观陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由“神”人“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。老莲勾画极细的面容轮廓及须髮时，下笔沉着，不急速溜过，以圆转流畅的高古游丝描勾衣纹，用线上柔润且高古老练，画面悠然，着色清淡。在平淡中蕴含着变化，内涵深厚。
本幅由著名人物画家周昌谷旧藏，周老写意人物别具一格，其赏鉴古画也别有见地。另有谢稚柳、程十髮两位大师鉴家题跋，可见本作乃陈老莲难得真迹精品。
髡 残(1612-1692) 高士幽居图
水墨纸本 镜片 31×64 cm.
出版：
1.《南画大成》補遗第四集续P45，河井荃庐编，兴文社珂罗版初印，日本昭和11年(1936年)。
2.《南画大成》第十一册 P2669，广陵书社2004年9月。
著录：
1.《峰青馆名画集成印》。
2.《黄宾虹文集》上海书画出版社1999年。
3.《髡残绘画研究》P264，江西美术出版社2010年。
4.《宋元明清中国古代书画选集》第四册。
髡残，清初“四僧”之一，幼年丧母，20岁时弃举子业，出家削髮为僧，云游各地名山。以大明遗民的身份自居。亡国之恨一直萦结在他的心里，他那被压抑的情感，只能聊以寄托於绘画之中。
全幅景物茂密，峰峦浑厚，笔墨苍茫，意境幽深。笔法雄健，层层皴擦勾点，山峦显得浑厚凝重、苍劲生涩而不干枯。构图章法稳妥，繁复严密，境界幽深壮阔，郁茂而不迫塞。在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，生动地表达出江南山川的空蒙茂密、浑厚华滋的情致。
王 问(1497-1576) 溪山隐逸图
1545年作 水墨绢本 手卷 27×106 cm.
注：
1.曾经入藏上海博物馆。《中国书画家印鉴款识·王问》1、2印及14号名款即采自本幅。
2.旧藏者许修直（1880-1954），名卓然，字修直，晚号百砚室主。江苏无锡人。早年留学日本，同盟会会员。历任民国政府内政部次长、北平市长。
在明代的山水画中，表现山泽园林隐居生活的题材占了相当比例。这张嘉靖年间的王问手卷亦为明代此种山居隐逸画风的见证，此画为一小横卷，赭黄色的绢本上以水墨皴染，气氛古朴静谧、雅逸清凉。画面自右向左布局，湖岸上竹篱环绕着茅屋数椽，屋内有高士燕居，屋旁植以老树，浓淡墨点厾的丛叶和茅屋的白描线条形成视觉上的粗细对比，房前屋後都围绕着郁勃而紧凑的太湖石，蜿蜒曲折，层迭罗致，石头用小斧劈皴画成，简洁苍润，应是明初浙派画风的余绪。屋前作远山横亘，留白为水，横向铺排的远山近水把观者的思绪引向远方，山似卷云，水如明镜，山水之间一个远避尘嚣、安闲自适的归隐佳地已然呈现在我们眼前。
朱 邦(明) 茅堂风雪图
浅绛绢本 立轴 183×102 cm.
展览：
宋元明清中国古代书画大展（四），辽宁博物馆、保利艺术博物馆合办，2011年10月举办。
出版：
《宋元明清中国古代书画选集（四）》，P46，保利艺术博物馆编，2011年10月。
本幅构图上沿袭了北宋全景山水画的构图样式，以高山大川为主体，主山居中，巍然屹立，左右诸景相衬，呈金字塔形的稳定结构，高远、深远相结合，气势宏阔。近、中、远三景的安排，有条不紊。中景、远景占画面的三分之二，近景占画面三分之一。近景以虬松水阁作为视觉中心，用墨稍重，远景多用淡墨。近实远虚，近繁远简，虚实繁简相映，层次井然，较好的体现了画面的空间层次感。点景人物寥寥数笔，造型古拙，作颤笔或兰叶描，笔墨简括。而笔墨方面，以斧劈皴和拖泥带水皴为主，用笔雄健豪放，顿挫有力，遒劲苍润，具有明显的浙派风格。
朱邦，明季画家，其人《画史会要》有传，有谓“山水、人物草草用笔，墨汁淋漓，与郑颠仙、张路相仿佛。”张路、郑颠仙均为“浙派”画家。纵观此作风格与戴进、张路等“浙派”画家—脉相承。戴进为“浙派”的领袖人物，山水人物俱臻佳妙。在晚明，一些浙派画家强调对雄健豪放风格的过分追求，导致用笔过於剑拔弩张，缺乏含蓄蕴藉之致，被一些评论家目为“浙派末流”。然此作尺幅巨大，构图布景安排妥帖，笔墨奔放中不失法度，严谨中灵活多变，而无浙派末流生硬颠狂，笔墨颓放之弊，当属於“浙派”中的佳作无疑。
蓝 瑛(1585-1664) 草亭烟树
1659年作 设色纸本 立轴 195×77 cm.
展览：“宋元明清中国古代书画大展（三）”，保利艺术博物馆，2011年5月。
出版：《宋元明清中国古代书画选集（三）》，保利艺术博物馆编，2011年5月。
我们将一如既往的为广大藏家提供热诚的服务，为您奉上一场艺术盛宴，期待您的光临。