【导语】
2014年10月31日至11月2日，正秋高气爽天朗气清时节，上海富豪环球东亚，上海明轩国际秋拍如老友践诺，将如约与您同赏佳作。
本场明轩推出“中国书画（一）”、“中国书画（二）”、 “中国古代书画”、“二十世纪油画及当代艺术”“美术文献出版物”等五个专场，共计400余件书画精品，汇集大量的中国古代及近现代名家精品佳作。相信您从中看的到明轩披荆斩棘，坚定前进的步伐。让我们如约清秋相聚，欣赏那些无法述之于笔墨的精品，让我们体验面对这些真正艺术品的魅力！
【导读】
张大千 明妃出塞典丽精雅
齐白石 名家所藏官上加官
黄宾虹 苍崖笼翠烟云空濛
谢稚柳 仕女调鹦气度高华
乾 隆 帝皇妙墨石渠珍秘
王原祁 运云林笔秋江疏宕
关 良 融汇中西简达率真
王 川 伤痕艺术代表之作
周春芽 生命怒放热烈恣肆
【拍卖信息】
张大千《明妃出塞》
设色纸本镜框一九四五年作 107×42.5 cm.
出版：1.《张大千的世界》P147，羲之堂文化出版事业有限公司，1998年9月。
2.《中国名画家全集·张大千》P114，河北教育出版社，2000年。
3.《行走的画帝－张大千漂泊的后半生》P42，花山文艺出版社，2006年。
4.《张大千绘画世界》P98，台湾艺术家出版社，2011年。
5.《中国当代画家图典名家卷－张大千》P27，四川美术出版社，2005年。
6.《绝美的生命交集－孙云生与张大千》P7-35，北京师范大学出版社，2008年。
7.《张大千绘画鉴赏》P22，中国轻工业出版社，2009年。
8.《大风堂丛书－美丽的粉本遗产－张大千仕女册》P113，北京师范大学出版社，2008年。
展览：“张大千毕卡索－东西大师联展”，台北故宫博物院，1998年9月。
注：溥儒作跋。
张大千笔下的仕女人物画很美，雅俗共赏，仕女人物也是他最受欢迎的绘画题材之一。他在“求精中学”时期就常画美人，早有“张美人”之誉。此《明妃出塞图》描写了汉使与昭君即将分离一景，作品是张大千从敦煌归来之后所作，该图线条流畅精细，人物姿态优雅，髮丝清晰可见，线条优美流畅，在造型上取的是盛唐壁画雍容丰腴的特征，设色明显地受佛教造像及藻井图案的影响，并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺，所以作品显得非常华彩富丽。
齐白石《高冠图》
设色纸本一九四八年作 66×35 cm.
出版：1.《齐白石画海外藏珍》P258-259，荣宝斋（香港）有限公司出版，1994年7月。
2.《齐白石全集（第六卷）》P268， 湖南美术出版社，1996年。
注：1.著名书法家启功题签。
2.原霍宗杰先生旧藏。
黄宾虹《浙东纪游》
设色纸本立轴一九四一年作 102×39 cm.
出版：1.《中国书画作品集（二）》P76-77，西泠印社出版社，2011年。
2.《浙江四大家》P202-203，西泠印社出版社，2011年。
3.《吴昌硕齐白石黄宾虹书画选》P200-201，人民美术出版社，2012年。
4.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，浙江人民美术出版社，2014年。
谢稚柳《调鹦仕女图》
设色纸本 一九五一年作 69.5×37 cm.
出版：1.《玉莲斋藏画》P8，荣宝斋出版社，2006年。
2.《百年稚柳：纪念谢稚柳诞辰100周年书画特辑》P45，文物出版社，2010年。
注：1.上款人徐平羽题签。
2.出自2006年秋北京荣宝玉莲斋藏画专场
上款人简介：徐平羽（1909-1986），曾任陈毅秘书，后任上海市文化局局长，文化部副部长等。徐平羽喜收藏，其书斋名为“玉莲斋”，又名“清箱书屋”，收藏了许多精品佳作。现代画家则大多与他有交往，如黄宾虹、吴湖帆、傅抱石、贺天健、谢稚柳、吴作人、黄胄、程十髮等。
此畫中仕女顯見唐人風格，體態勻稱優美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創造的“唐妝”仕女造型特色，又體現出明代追求清秀娟美的審美風尚。平穩有序，並通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，對視的一雙鸚哥，形成動態的多樣變化和相互的緊密聯繫，加強了形象的豐富性和生動感。
乾隆《水仙四帧》
水墨、设色纸本13.8×27.3 cm.×4
展览：1.“比利时尤伦斯夫妇藏中国书画展”，故宫博物院主办，2002年5月。
2.“游艺—比利时尤伦斯夫妇藏重要中国绘画展”，保利艺术博物馆主办，2009年4月8日－26日。
著录：1.《石渠宝笈续编》（四），《秘殿珠林石渠宝笈合编》（第6册），3121页，上海书店，1988年出版。
2.《比利时尤伦斯夫妇藏中国书画选集》66-69页，故宫博物院编，紫禁城出版社，2002年4月出版。
《石渠宝笈》著录此作品原为八开册页，今仅见四开。其余四开未知去向。乾隆政务之暇，极好翰墨，据其自云，书法几乎每日必作。偶涉绘事，或山水，或松竹花卉，虽非专门家，但出笔不俗，殊不易。此水仙四帧，以极佳纸作，或水墨，或双钩，或设以淡色，或竟以没骨，估计是目之所见，心有所感，兴之所至，泚毫所作的。构图虽简，但造型甚准，最不易者能神闲意定，故有安祥平和之趣，堂皇富贵之态。自题“金玉其相，足以儗之”，帝王出口，位置自高。
王原祁《京江诗思图》
设色纸本 91.5×43 cm.
出版：《艺苑掇英》，第六十八期，P35，上海人民美术出版社，2003年。
著录：1.《中国古代书画图目》十二卷，P343，泸8-047，文物出版社，1993年。2.《中国古代书画鉴定实录》，第四册，p1827劳继雄著，中国出版集团。
注：1.吴湖帆先生题签。
2.本作品原为钱镜塘旧藏。
关良《雉鸡与果瓶》
布面油画七十年代 34×59.5 cm.
背面签名：关良 雉鸡与果瓶
出版：1.《关良画集》第33图，香港美术家出版社，1981年。
2.《关良油画集》，四川美术出版社，1981。
展览：“关良作品个展”，香港，1982年。
关良的油画画风深受印象派和野兽派影响，将中国水墨的写意技巧、精神与油画的色彩和笔触表现力融合起来。其油画重神似、有意境、色调清新浓郁，笔触流畅厚重，具有中国画的神情韵味，於不经意处见功夫，无矫揉造作之痕迹，自成一格。他以西画作躯壳，国画作灵魂，以西画单纯明快、坚实浓郁的技巧来表达国画恬静、洒脱、淡雅、超逸的神韵，企图创作一种时代的、前进的、发扬中国传统艺术精神的新绘画，但他绝不是“折衷主义”者，因为他的目的在於创造。
王川《老人与小孩》
布面油画 一九八四年作 45.5×34.5 cm.
签名：1984年作於四川成都。王川2010补签，30 NOV 01
注：附本拍品与作者合影。
出版：《美术月刊》第十一期P48，人民美术出版社，1983年。
本专题中王川的《老人与小孩》也破除了沿袭已久的舞台美术戏剧化布景的传统，色彩和笔触朴实、凝重，和文革时期的“红光亮”手法形成了极大的反差。雪域山路上的老人与孩子，是千篇一律日常生活的一瞥，或者，从两人的眼神中有更多的解读和领悟。可以说本幅作品是短暂的伤痕美术时期中，与《再见吧，小路》和《幸存者》并列的王川的重要重要作品，甚至比之前带有探索性的创作有了更进一步的深入。
周春芽《雅安》
布面油画一九九四年作 72.5×60.5 cm.
正反面签名：1994，周春芽
来源：私人收藏香港，原香港佳士得拍品，原香港苏富比拍品。
此幅《雅安》创作于1994年，周春芽运用西方绘画技巧强调画面的丰富性，不用留白的方式处理。受中国传统绘画影响，周春芽将背景置空，保持了鲜艳的整体性，又突出了石头的嶙峋之态。而这样鲜亮的背景在这一系列作品中极为罕见。
有那么多精彩的作品我们殷切地想推荐给大家，因为想分享收到佳作的喜悦，也想让大家看见，我们明轩人在脚踏实地，努力前行。我们将竭诚为广大藏家提供周到的服务，为您奉上一场艺术盛宴，期待您届时光临。
【预展时间】
2014年10月31日-11月1日上午9:00-下午18:30
【拍卖时间】
2014年11月2日
【展拍地点】
上海富豪环球东亚酒店一楼（上海市徐汇区衡山路516号）