上海明轩拍卖2015秋季艺术品拍卖会
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▲预展时间：2016年1月8日——1月9日
▲拍卖时间：2016年1月10日
▲展拍地点：上海富豪环球东亚酒店
▋张瑞图（1570-1644）草书五言诗
质地：水墨绢本
形式：镜心
尺寸：203×47cm
张瑞图与倪元璐、黄道周、王铎并称“晚明四大家”，他与后三家学书道路颇不同，他的书法渊源历来鲜有论及者，从其作品亦较难考析他究竟宗法何人，故论者以为：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”张瑞图存世作品以巨制居多，而其书法所呈现的节奏和结字，往往别开生面，给人百草丰茂之感，并以其独特的精神气质赋予作品极强的感染力。此为绢本立轴巨制，乃张瑞图书法大成时期的典型风格。此诗为五言律诗，款识仅七字，此张瑞图行草立轴的典型落款方式，突显了自我的表现，这种革新具有了晚明浪漫主义狂飙掀起的时代精神。此作用笔最明显的特征是以偏侧之锋大翻大折，因而突出了横向的动态，一变历来行草书家以圆转取纵势的笔法，而以方笔险峻峭利取胜。在翻折中，尖刻的锋颖与锐利的方折尤为突出，加之紧密至不透风的横画排列，形成了折带摇荡的鲜明节律。诚如明末倪后瞻所评：“其书从二王草书体一变，斩方有折无转，一切圆体都皆删削，望之即知为二水。”此作在章法上疏空行距，压紧字距，将横直的笔划密集在一起，纵横牵挚，形成行疏字紧，黑白对比十分强烈的风格特点。”如清风入怀，衣襟摇曳。其结字充分展现了他对汉字的理解与智慧，多是似熟还生的结字法，妙趣横生。统观整幅作品，他那滔滔不绝之气势，率直自然之挥运，不拘常规之用笔，力矫积习，独标气骨，表现了其激越之情怀。中国自古以来均有“书如其人”之说，亦有“因人废书”之论，张瑞图畏于权势，投靠魏忠贤阉党，在政治上是个失败者。然而，他的书法艺术成就却得到了后世公允的评价，清代吴德旋云：“张果亭、王觉斯人品颓丧，而作字居然有北宋大家之风，岂以其人而废之。”张瑞图在艺术上敢于冒积苇束薪之忌，在书法用笔和行款上作这种有益之探索，此其精神气骨可贵处，故而张瑞图的书法迄今能在历代书家中独树一帜。此立轴为其行书巨制，点画丰茂沉雄，于在张瑞图书法中亦属上乘之作。
▋雍正帝(1678-1735)行书七言诗
质地：水墨宫笺
形式：立轴
尺寸129×62cm
绫本书法大致盛行于明代中晚期至康乾年间，清中期后，绫本书法几乎绝迹。在绫本上创作的 多为高官贵胄，名贤鸿儒，故绫本书法少且精，十分之珍贵。
▋周亮工（1612—1672）行书七言诗
质地：水墨綾本
形式：立轴
尺寸：184×50cm
周亮工（1612年—1672年），字元亮，又有陶庵、缄斋、栎园等别号，学者称栎园先生、栎下先生。明末清初文学家、篆刻家、收藏家。江西金溪县人，后移居金陵。崇祯十三年进士，官至浙江道监察御史。入清后历仕山东潍县令、盐法道、兵备道、布政使、左副都御史、户部右侍郎等，一生饱经宦海沉浮，曾两次下狱，被劾论死，后遇赦免。生平博极群书，爱好绘画篆刻，工诗文，著有《赖古堂集》、《读画录》等。
清代书法由于金石学的复兴,碑学一脉风气兴盛。周亮工书法是这一时期师碑风气的产物,其书初学《曹全碑》，又喜金石考订之学，主张“通篆籀而后结构淳古，使转劲利”，以奇古为特征。本幅行书七言诗轴即是周氏典型书作，虽是行书却带隶意，结体宽博方正，变流利圆转为生涩方折，变秀逸为质朴而形成利落奇崛的书风,整幅作品呈现出典型的"金石"意味。
▋陈元龙（1652－1736）行书临米帖
质地：水墨綾本
形式：立轴
尺寸：210×54cm
陈元龙，字广陵，号乾斋，一号高斋，自号广野居士、南阳居士，浙江海宁盐官人。康熙24年（1685年）榜眼，官文渊阁大学士，入直南书房。以太子太傅、大学士致仕，谥文简。工楷书，康熙帝曾命其在御前作大书一幅，颇受嘉奖，以《御书闕里碑文》赐之。编著有《历代赋汇》、《格致镜原》及《爱日堂集》等。野史传陈阁老为乾隆帝生父。 海宁陈家善书者，大多远法赵孟頫、米芾，近追董其昌，而受董字影响最大，如陈奕禧、陈邦彦、陈元龙均如此。一般认为陈元龙宗法赵孟頫、董其昌，然而从此轴可窥陈元龙临米芾之功。本幅所临诗作是米芾《寄集贤林舍人》诗，为其八首拟古诗之一，原迹见于《蜀素帖》中，陈氏《渤海藏真》和《玉烟堂法帖》中也刊藏此作。
▋许友（约1620－1663）草书七言诗
质地：水墨绢本
形式：立轴
尺寸：171×43cm
出版：《墨美239号》，墨美社，1974年3月，P9，NO.2。
来源：碧南文化协会会员伊藤松里旧藏。
许友，字有介，又名友眉，号瓯香，福建侯官（今福州）人。明崇祯间举孝廉，以诸生终，入清不仕。工书善画，诗尤孤旷。时称“三绝”的草书、山水和诗文。书少师倪元璐，晚慕米芾为人，构米友堂祀之。他的草书清逸超隽，山水松竹挺拔不群，诗文词赋清旷脱俗，钱谦益尝录其诗于《吾炙集》中。王士祯、朱彝尊亦称赏之。书法风格近于王铎。其书在笔力上不如王铎的雄健，而妙在其章法的借鉴。其作品传世不多。
许友草书七言律诗，结体骨骼分明，用笔内含刚劲。从行笔之熟稔及通篇气息来看，纵横驰骋，可见作者在挥毫时那奔放激昂的情感，已达到了神融笔畅的境地。书字大小错落，布白空间聚散如山水画般曲折有致，真有“岩花生得山斋满”之生趣盎然。本诗出自明代王世贞的《菊花》，文人常常自比为菊花，菊花乃“四君子”之一，许友表现此等诗意，最有一番意韵。
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