【导语】：此处“吴门”非画派之吴门，特谓苏州愙斋、倩盦吴氏一门世家。吴大澂封疆大吏，清廷重臣，所好者金石，所擅者篆籀。乃孙吴湖帆是近代海上画坛一代宗主，山水冠诸同侪；且静淑女史亦工绘事，凤鸣鸾和，皆称风雅。
△点击图片查看大图
△点击图片查看大图
▍吴大澂题丼人钟拓片
118×58.5 cm
出版：吉金留影—青铜器全形摩拓捃存，第146 号，上海书画出版社。
注：1.吴湖帆手书《愙斋藏三代秦汉吉金目》，按时代分为三代、秦、汉及以后，器物涵盖鍾、鼎、敦、尊、卣、爵等，丼人鍾为目录第一件。
2. 吴湖帆题签
全形拓始于嘉庆、道光间，创于马起凤之手，后经六舟和尚推广，由陈介祺、吴大澂等人发扬光大，实赖陈、吴所藏之重器为之增价。
据本幅吴大澂题跋，同为金石收藏大家的陈簠斋（即陈介祺，曾藏有毛公鼎）藏有残鍾一件，铭文与吴藏丼人鍾相类，但吴所藏鍾器型更大且铭文清晰齐备，极具参考价值。此外，此鍾与克鼎——即著名的小克鼎，同时在陕西出土，两器被古物商携至吴门，皆被吴大澂购得，视若拱璧。
△点击图片查看大图
▍吴大澂（1835-1902） 行书画梅诗
水墨绢本 立轴 145×52.5 cm.
出版： 《中国明清书画展図録》，光安芳堂（日本），1997，页82。
△点击图片查看大图
▍吴大澂(1835-1902) 四时花果卷
设色纸本 手卷 21×153 cm.
△点击图片查看大图
△点击图片查看大图
▍清愙斋自用紫檀透雕螭龙纹香筒
21.6 cm
铭文：一泓香暖花开见佛
钤印：「愙斋」
注：晚清吴大澂收藏。
该器筒身施深浮雕兼透雕法，藏锋不露，隐起圆熟。蟠螭纹图样古雅，皮壳光润，刀法打磨工整细腻，雕刻层次丰富。筒盖筒座由黄杨木制成，筒座香插有使用痕迹。此香筒的制作精益求精，却不流于琐碎卖弄，实为文房雅器。座底刻有“愙斋”钤印，乃吴大澂书斋长物。
该香筒配套书卷式匣，有“万野美术馆藏”鉴藏印。私立万野美术馆于1988年开馆，其创始人是二十世纪下半叶日本关西地区最著名的东方收藏大家之一。该美术馆已于2004年闭馆，其中国藏品部分大部通过国际拍卖公司流向市场。
△点击图片查看大图
▍潘静淑（1892-1939） 临明贤花卉卷
设色纸本 手卷 185.5×25.5 cm.
题签：静淑临明贤花卉卷，湖帆题。
潘静淑出身一世代簪缨之家，无金玉纨绮之好，吟诗作画，深深庭院中端然简静，女心清好。与名士吴湖帆成婚后，得夫君大力支持，悉心指点，画艺精进，以没骨花卉为专攻，格清而韵高。她作画，吴湖帆乐为其题款、补景，可谓深闺才女，世家才俊，志同道合，伉俪相得。本卷据吴湖帆题跋，潘静淑是早先得无款明贤花卉卷，对临其中五节而成，淡雅的赋色中，可以见出柔劲的骨力，流丽生动，清芬世泽，足见其功力不逊须眉。本作当初裱成小卷，留作梅景书屋自珍雅玩，洵为佳作。
△点击图片查看大图
△点击图片查看大图
▍吴湖帆(1894-1968) 临东坡木石图并黄州寒食帖
水墨纸本 手卷 一九六五年作 28×88.5 cm.
题跋者简介： 周退密，著名的收藏家、学者、书法家、诗人、文史专家，上海文史馆员、上海诗词协会顾问。
吴湖帆先生以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目，以其出神入化、游刃有余的笔下功夫，成为海上画坛的一代宗主。此卷为湖帆先生晚年临古佳作，前段临东坡居士《木石图》并临刘良佐、米芾题跋。后段临东坡天下第三行书《黄州寒食帖》及帖后黄庭坚题跋。临古功高，形神兼备，是极为难得的先生晚年精品。
△点击图片查看大图
△点击图片查看大图
▍吴湖帆（1894-1968） 采莲图卷
设色纸本 手卷 1931年作 44×526 cm.
注：1.张大千题引首。
2.吴湖帆题跋。
3.美国回流。
此卷右下印章“宋梅郑兰之室”盖以宋梅花喜神谱与湖帆先生于辛未年（1931年）所购郑所南兰花图卷定名之室，之后湖帆先生将郑所南兰花卷售予庞莱臣，从此斋名便断绝于作品之中，罕为人知。卷中段题跋通篇临摹文彭，相较同期作品，当为惯用手法。更为奇者，卷前大千引首。众所周知，吴张书画并行天下，如此鸿篇巨制，当为画史罕见！
△点击图片查看大图
▍吴湖帆（1894-1968） 行书录东坡诗
水墨纸本 立轴 一九三九年作 125×61cm.
展览：“梅景书屋师生画展”，上海龙美术馆，2014年9月26日至11月8日。
出版：《美景书屋师生画集》P112，上海锦绣文章出版社，2014年。
注： 本件为顾坤伯之子顾小坤旧藏。
△点击图片查看大图
▍吴湖帆（1894-1968） 水珮风裳
设色纸本 镜片 1937年作 32×43cm
上款者简介： 上款雪艇即王世杰先生(1891-1981)，字雪艇，湖北省武昌府崇阳县人。国民党要员，宪法学家、教育家。法学博士。曾任教于北京大学，与胡适等创办《现代评论》周刊。后进入政界，历任南京国民政府首任法制局长、教育部长、宣传部长、外交部长，武汉大学首任校长等职，极得蒋介石信任。1949年随蒋介石到台湾，先后任“总统府”秘书长、“中研院”院长等职。
此幅《水珮风裳》赋色秀丽丰腴，气韵氤氲弥蒙，将雨后荷花的婀娜绰约，一尘不染描绘得淋漓尽致。构图简洁、饱满、明秀，花、叶、枝条穿插疏密有致，位于高处的荷叶亭亭净植，掩映着下面的荷花，一支含苞待放、一支已清华初绽，画面意境是那样的温婉、含蓄、清美。荷瓣红中撞粉、控制得宜、用笔湿润、韵秀天成，这种荷花的绘画技法完整地体现出“吴装荷花”的格调。吴湖帆以恽寿平的没骨设色融合了八大山人的大写意笔法写出了亭亭玉立的荷叶、荷花。荷花作为纯洁的象征，寓意出淤泥而不染的高洁品行，整张作品秀丽丰腴、清隽雅逸，深具烟云飘渺、泉石洗荡之致。
△点击图片查看大图
▍吴湖帆（1894-1968）陈秋草（1906-1988）等 零金碎玉四帧
设色纸本 水墨纸本 册片 26×32 cm.×4
上款者简介：周鍊霞(1908-1988)，字紫宜，中国女子书画会创办人之一，上海中国画院画师，作品在国内展出，中国美术家协会会员，江西吉安人，当代女画家。擅水水墨。
作者简介：
1. 林若瓢：僧。原名林永春，别名昔凡。出家名若瓢，又名石瓢。曾任杭州净慈寺知客，上海吉祥寺住持。1961年被聘为上海文史馆馆员。与谢稚柳、唐云等过从甚密，为上海中国画院画师。
2. 陈秋草(1906.2-1988.5)名劲草，字梨霜，浙江宁波人。擅长国画。1925年上海美专肄业。曾创办白鹅绘画研究所，1934年办白鹅绘画补习学校，先后主编《白鹅年鉴》、《美术杂志》，1949年后创办新中国美术研究所。历任中国美术家协会上海分会副秘书长、上海美术馆馆长。
△点击图片查看大图
▍吴湖帆（1894-1968） 斜阳寒鸦
水墨纸本 立轴 1923年作 43×19 cm.
注：1.为朱梅邨家属旧藏。
2.朱梅邨父亲朱戊吉上款。
△点击图片查看大图
△点击图片查看大图
▍陆师道（1510-1573） 云山小景
水墨纸本 手卷 125×61cm.
注：1.吴湖帆签条题识
2.文彭题跋；周光卷尾题跋；吴湖帆卷尾题跋。
题跋者简介：
1. 文彭（1498-1573）字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士、国子先生，长洲（今江苏苏州）。文徵明长子。以明经廷试第一，授秀水训导。官国子监博士。工书画，尤精篆刻，能诗。
2. 周光（15-16世纪），字韬叔,江苏苏州人，书法出陈淳。生平简介见《中国美术家人名辞典》第478页。
本卷陆师道水墨绘云山小景，夐远清绝，袖怀雅物，无须赘言。陆师道因常居庙堂，是故文门诸弟子中，其画作流传甚为少见。民国时以吴湖帆收藏之精富，仅得陆氏小幅一帧。本卷中有文三桥题“妙妙妙”三字。卷后有与文彭同时的周韬叔书五言诗赞此卷。吴湖帆卷尾长跋，称陆师道画、文彭赞、周光诗汇集一卷，可称“三绝”。于今看来，加上倩盦长跋，可并称四绝也。本卷是彭恭甫得之于北平。彭恭甫（1897－1963）字维梓，苏州人，为雍正朝状元彭启丰后裔，吴门望族。1933年冬创立“正社书画会”，由他及吴湖帆总负责，以中兴吴门画派。1935年假座上海大新公司展厅，举办个人画展，名扬京沪一带，即被收为中国画会会员。与吴湖帆、陈子清、潘博山等书画家为莫逆之交。故在跋文中吴湖帆称其为“恭甫如弟”， 并在题签中特地书“恭父秘笈”，明其归属。
△点击图片查看大图
△点击图片查看大图
▍吴宽（1435-1504） 行书《灯下观白氏集简济之君谦二友》
水墨纸本 立轴 120×50 cm.
著录：1.《吴宽文集》。
2.《钦定四库全书（文渊阁本）集部-别集类《家藏集》吴宽撰》。
3.吴湖帆《吴氏书画记》卷三（见《吴湖帆文稿》第390页，中国美院出版社2004年8月）。
注：1.旧藏者吴湖帆 。吴湖帆边跋。
2.“双林郭氏家珍”或为清乾隆著名鉴赏家郭毓圻收藏印。郭毓圻（清乾隆年间，18世纪），江苏吴县（苏州）人，字匏雅，后号狷甫，乾隆三十年（1765）举人，官国子监典籍。性恬淡，工画山水，师董源，用淡墨干皴似张宗苍。善鉴古，喜收藏。
3.王鏊，杨君谦上款。王鏊（1450-1524），字济之，号守溪，晚号拙叟，学者称其为震泽先生，汉族，吴县人。明代名臣、文学家。王鏊博学有识鉴，经学通明，制行修谨，文章修洁。善书法，多藏书。为弘治、正德间文体变革的先行者和楷模。他黜浮崇古的文学观和尚经术、去险诡的取士倾向，影响了一代文风。杨循吉（1456-1544）明代官员、文学家。字君卿，一作君谦，号南峰、雁村居士等。南直隶苏州府吴县（今属江苏）人。成化二十年进士。授礼部主事，因病致仕。结庐姑苏硎山下课读经史，有《松筹堂集》及杂著多种。武宗南巡至南京时，召赋《打虎曲》称旨，以俳优待之，以为耻而辞归。论诗主张直吐胸怀、实叙景象、老少皆懂，有文集传世。
△点击图片查看大图
△点击图片查看大图
▍文徵明（1470-1559） 溪山渔隐图
水墨纸本 立轴 一五五八年作 97×28 cm.
注：钱镜塘旧藏，吴湖帆题签。
文征明山水画作以工细精绘最具特色，至晚年而功力不减分毫。本幅《溪山渔隐图》绘高山耸立，树木葱郁，山脚倚岸小舟高士独坐。自然景色秀丽清幽，人物情态恬静优雅，表现的是隐逸环境和高士情操。构图密中有疏，山石勾勒少皴，多干笔而不见渲染，形成规整而略具装饰性，用笔尖细中带工拙，墨色干湿相间而总体清淡。文征明笔法可以上追到元四家乃至董、巨。不过，董源、巨然的笔触一般偏于温润，外勾内皴线条不很分明，文氏的轮廓则明确而富力度，但又不似李成、范宽那般刚硬浑凝，而是比较枯淡松柔，显然他是有意吸收了元四家，特别是王蒙的画风，因而形成了更为工谨严正的格调。本作可以看到文氏极讲究布局构图，其匠心处处可见，树石穿插勾连一丝不苟，几乎无一随意之笔。
本作原为海宁收藏大家钱镜塘（1907-1983）旧藏，有「海昌钱镜塘藏」印，又有吴湖帆题签，由此近代“鉴定双璧”掌眼鉴赏，更为此画增色。
△点击图片查看大图
△点击图片查看大图
▍王翬（1632-1717） 仿古山水册
设色纸本 水墨纸本
册页画八开 题跋四开
18×9.5 cm.×12
说明：汤敬跻、蒋棻、吴湖帆题跋，顾文彬、吴湖帆、童月莲旧藏，吴湖帆题签。据吴湖帆题跋可知，本册原为倩盦夫人顾抱真所藏，后转赠童月莲。
鉴藏者简介：1. 顾文彬（1811-1889），字蔚如，又字、子山，子珊，号艮斋、艮盦、过云楼主、退庵、怡园，室名眉绿楼、过云楼、鸳红词馆、玉几山房，元和（今江苏苏州）人。道光二十一年进士。官至浙江宁绍道台。擅书法、诗文，收藏甚丰，为著名收藏家。其后人于1951年和1959年将过云楼所藏宋元明清书画悉数捐赠上海博物馆，总共308件。
2. 童月莲（1923-），浙江慈溪人。上世纪30年代毕业于上海新华艺专，先后拜唐云、吴湖帆、张大千为师，为梅景书屋和大风堂入室子弟。其作品秀逸有致，以清丽见称，雅俗共赏。
题跋者简介： 1.汤敬跻［明末清初］，颍川（今安徽阜阳）人。著有《濯秋园集》。
2. 蒋棻（？-1664），字畹仙，号南陔，南直隶苏州府常熟县人，明末清初政治人物、诗人。崇祯十年（1637）丁丑科第三甲第六十三名同进士出身。授广东南海县知县，后升礼部主事，尚未赴任而遭国难，明朝廷覆亡，入清之后隐居杜门着书。
▲▲长按关注上海明轩官方微信▲▲
上海明轩国际艺术品拍卖有限公司
地址：上海市普陀区枣阳路935号
电话：021-52731170
传真：021-52733201
网址：www.mxpm.net